제목: <도올 김용옥기자 현장속으로>폴란스키감독의 `피아니스트`를 보고
[문화일보] 2003-01-07 (사회) 기획.연재 31면 03판 1242자 스크랩
요즈음 일상생활이 너무 삭막한 느낌이 들어 어제(6일) 밤 영화를 하나 봤다. 로만 폴란스키의 ‘피아니스트’. 내가 시나리오를 쓴 ‘취화선’과 2002년 칸영화제에서 경쟁을 벌인 작품이라는 사적 인연도 있지만, 그랑프리가 선사될 만한 위대한 작품이라는 주변의 찬사에 못이겨 나는 바쁜 와중에도 발길을 옮겨야 했다.
그 런데 나의 기대와는 달리 이 작품은 매우 지루하게 전개되었다. 그리고 주제가 선명하지 않은 듯이 보였다. 미국의 영화산업을 유대인들이 지배하다보니까 가끔 잊혀져가는 홀로코스트의 참상을 다시 환기시키는 또하나의 교육용 영화이거니…. ‘쉰들러 리스트’나 ‘인생은 아름다워’의 뒤를 잇는 장난을 이제 와서 새삼 폴란스키가 또 할 필요가 뭐가 있겠나? 물론 유대계 폴란드사람인 폴란스키가 세살 때 포로수용소에서 어머니를 잃은 기억도 있으려니와,
이 작품이 그와 삶의 체험이 겹치는 스필만(Wladyslaw Szpilman, 1911∼2000)이라는 피아니스트의 실화를 소재로 했다는 측면에선 분명 리얼리티가 있을 것이다. 그러나 그러한이야기는 이미 우리에게 너무도 진부하다. 유대인의 쓰라린 경험과 극한상황을 이해는 할 수 있을 지언정, 예술의 소재로써 끊임없이 우리에게 강요된다는 것은 매우 불쾌하다.
그러나 마지막 한 장면에서 나의 이러한 불쾌감은 말끔히 씻겨나갔다. 폴란스키는 그 마지막 한 장면을 위해서 이 영화의 연결되지 않은 듯이 보이는 클리쉐(clich껋, 상투적 줄거리)를 쌓아나갔던 것이다.
이 영화는 결코 ‘쉰들러 리스트’와 같이 유대인의 홀로코스트를 통해 메시지를 던지려는 작품이 아니다. 위대한 예술의 재능을 아끼는 주변사람들의 도움에 의해 기적적으로 지루한 전쟁을 살아남는 한 피아니스트 그럼 이 영화는 예술의 위대성을 말하려 했던가? 종전직전의 폐허속에서 아사에 직면한 피아니스트, 그 앞에 우뚝 선 독일장교, 그 앞에서 그토록 두드리고 싶었던 피아노 건반을 두드리기 시작하는 스필만, 그의 생애 최고의 연주였으리라!
그러나 상황은 곧 반전된다. 이젠 독일장교가 다시 포로수용소로 들어간다. 그러나 그에게 은혜를 베풀었던 독일장교의이름, 호젠펠트! 그 이름도 허공으로 사라져버리고 만다. 이 영화가 말하려는 것은 홀로코스트도 아니요, 전쟁을 이겨내는 예술의 위대성도 아니다. 그것은 삶의 무상함이다. 우리 삶에 등장하는 모든 사건들이 우연이요, 그 우연적 이벤트들은 우리 삶의 무대에서 소리없이 등장했다가 소리없이 사라지고 만다는 것이다. 두려움과 아쉬움과 희망을 남긴채.